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跟班交警探寻电影《警花火龙驹》拍摄背后的故事 警花火龙驹插曲

之前,我们跟随一位参与电影跟班学习的交警的视角,了解了一部电影的创作过程。➔今天,我们继续通过跟班交警的讲述,品味影片拍摄背后的酸甜苦辣。

接到跟班学习通知的那一晚辗转难眠,我拖着半月有余的行李一路北上至天津,这是第一次正式参与电影拍摄跟组学习,虽然对电影拍摄有所耳闻,曾经也隔三差五的探过班,但是像这样系统地学习并参与演出还是头一遭。

拍摄第一日,编剧王新隆重的向大家介绍了此剧的导演、摄影等,导演系成家班著名武术导演黄明升,执行导演李冰,摄影张寒都是国内影视圈实力派人物,再看看演员阵容,女主系影坛新星郭佳伊,男主就是本剧编剧王新本色出演,服化道全部清一色横店班底,纵观拍摄团队实力强劲,而我们参加跟班学习五人的本色串演更是锦上添花。

▵ 猜猜其中哪三位是真警察。

不当家不知柴米贵,不进剧组不知敬业难。

电视上我们经常会看到演员导演们踏着华丽光鲜的红地毯,在众多记者的闪光灯中登上万人瞩目的领奖台,享受着锦衣美食,让人羡慕不已,但是大家又何曾想到过他们背后的辛酸和艰苦,只有亲身经历才能真正懂得他们,才会荧屏上展现给我们的每一个镜头都是一部血泪史。

先来聊聊录音。要说剧组谁最胖,录音老师当仁不让,他的胖不是吃出来的,也不是天生的,而是踏踏实实地坐出来的,他监听着每一个演员的每一句台词甚至每一个发音,一坐就是十几个小时, 想不胖都难。

▵ 坐出来的胖。

一部好的作品要想完美的呈现出来,摄影至关重要,本剧摄影师张寒曾经拍摄过《玉观音》等知名影片,有着扎实的功底和熟稔地拍摄技巧,从各个角度来记录剧情、捕捉人性,诠释剧本所要表达的内容。

▵ 一个好汉三个帮,一个摄影几个镜头。

导演就像指挥官,他既穿梭于剧场的每一个角落,也和每一位参与者倾心交流,把剧本里所要展现的故事,用每一个镜头,每一个语言,每一个肢体几乎完美的呈现给观众,他能成就一部优秀的剧本,也能毁掉一个美好的故事,关键在于对剧本的理解。本剧导演黄明升对镜头的苛刻程度只能用不苟二字来形容,对人物的理解更是独具慧眼。

▵ 导演 黄明升(上) 执行导演 李冰(下)

再来聊聊编剧,本剧编剧王新虽然不是交警出身,却熟谙交警业务,他用一个人物为轴心,穿插了几件具有代表性的典型事例,用诙谐的、观众喜闻乐见的表现手法叙述了交通警察的工作和生活,一句核心台词“交警就像观音菩萨一样保人安全,渡人平安”更是本剧的画龙点睛之笔。

▵ 编剧兼演员 王新

好的故事,好的剧本最终要靠演员好的演技才能搬上银幕,一遍又一遍的台词和镜头前反复的表演,夏天的戏冬天演,冬天的戏夏天演,白天的戏晚上演,晚上的戏白天演,对演员来说已是家常便饭,演员的付出往往是常人难以想象的,本剧女主郭佳伊重伤不下火线,寒风中单衣薄衫、受伤的右臂绑着纱布伫立在“雨”中等等让人刮目相看,心想,一个单薄女子哪来的这股子韧劲。

▵ 女主带伤演出

(文 / 湖北交警 徐涌)

第一天

《警花火龙驹》剧组开机的第一天,心情用两个字形容:兴奋!

昨天晚上剧组通知早上7点开机,所以我就早早的起床洗漱。今天的所有场景都在天津南马路交警大队拍摄完成。上大学的时候自己也拍过微电影,所以这次接触到专业拍摄团队收获也很多。大学时期通常都是使用一台单反进行拍摄,整个摄像团队可能就只有一个人,所以监视屏幕、跟焦、追拍要同时进行的时候,往往会力不从心。但在这样一个摄像团队中,专事有专人做,各个岗位都能够很好的进行配合,能够取得的效果也是非常的棒。

第二天

室内拍摄。其对于灯光的要求很高,所以我就特地注意了灯光团队对于布光的掌控。这次对于灯光团队的第一感觉就是专业且敬业。在拍摄二楼办公室内的场景时,需要有灯光从窗户外面打进来才能取得良好的效果,灯光团队的工作人员在看好场地后,马上从一楼搭起了架子,确保室内有足够的灯光。

第三、四天

26日晚上拍摄夜戏,一直持续到27日的凌晨5点。室外夜戏面临着一个问题,光源不足,所以在前往片场前,王新老师特地交代我多拍几张灯光的照片。晚上需要有人来饰演交警,所以我们几个跟班交警换上了警服,本色出演。

以前的时候在电影里看到过摩托车漂移的镜头,今天也有拍摄这样的镜头,原来是在摩托车下方固定一块可以用于滑动摩托车的架子,然后镜头在拍摄的时候不带下面的架子给拍出来,边上有人拉动架子,使得摩托车在画面中拍出来就是完成了一个漂移的动作。

第五天

拍摄的地点位于一个十字路口,四周都是单行道,参演的既有演员,还有社会车辆的参与,所以场面调度至关重要。很多看似简单的镜头,其实当中的人物走位、机位设置、道具出现时间地点都是经过精心设置。在这场戏中,由于是在马路中间拍摄,所以还要考虑红绿灯和社会车辆的通过情况,伺机拍摄,有时候会因为其中一点的不到位就导致整条重拍。

每一个镜头在拍摄前后,都需要有场记来打板。因为拍摄的时候录音和画面是分开的,后期剪辑时就可以根据场记板打出的响声来将画面的声音完美结合。

第六天

拍摄的场景既有室内也有室外,还用上了摇臂。大学的时候因为成本受限,我和室友曾经自制摇臂,但自制摇臂的效果不理想。通过这么多天的学习,感受到导演的要求非常严格。一些镜头只要没有达到导演的要求,往往就会要求重新来一条。

第七天

今天拍摄了打戏和夜戏,而且场面不小。打戏是在一个化工厂内拍摄,导演黄明升曾经是《新警察故事》、《红番区》等电影的动作指导,所以在今天的打戏中,导演上阵指导起演员的动作来非常专业。

夜戏在五大道内的民园广场拍摄,还请了一些摩托车爱好者。这场戏中,在场面调度上最难的应该是摩托车的走位,因为摩托车在行驶过程中车速较快,并且参与人员多,前期导演调整了好久才顺利完成拍摄。

第十天

早上6点30分出发前往一个断头路进行拍摄,其中既有车辆的跟拍也有航拍。为了拍摄好摩托车队形,摩托车骑手们来来回回往返了十几遍才拍摄完成,十分辛苦。为了达到满意的效果,导演自己开车控制车速。

(文 / 浙江交警 傅康宁)

镜头一:永远没有终止的Cut

“队长,不好了,新来的女警出事儿了”,这是我进组后听到的第一句台词。演绎这位内勤的大姐今年已经六十多岁了,却丝毫没有透出年老的迹象。实拍开始,在镜外候场的大姐表情自若,面带微笑,当导演的一句“action”后,大姐的表情突然变得严肃略带紧张,急匆匆跑向队长办公室,这时,导演突然喊了Cut!原因是收音的麦入画了,这一条只能重新来过。随着场记板清脆“咔哒”声,刚才的画面又一次开始了,那句浓浓的原滋原味的天津话再一次绕进我的耳朵,还没听完导演再次Cut了,大姐的走向和带机走位时出现了偏差,又要再来一次了。就这样,只有一句话的场景拍了至少六遍。由于多次的急走拍摄,大姐的额头略略的滑下了几颗汗珠,可是大姐的脸上却始终挂着和蔼的笑容。

镜头二:演员的伤痛永远在心中

当您在影院中看到演员那近乎完美的演出时,你可否想到他们的手、腰可能都带着伤,美丽的画面是他们用自己坚韧、稳忍换来的。在一场骑摩托车巡逻的戏中,女一号要骑着警用摩托去执行巡逻任务。在一个转弯处时,由于路面有石子,造成机车打滑侧翻,演员也重重的摔到了地上,警服擦破了,鲜血直接从衣服下边淌了出来,现场所有的人都惊呆了。当我们围上去时,她却嘤嘤的说“队长,这回我真的不晕血了”原来她演的是一名曾经有恐血症的女交警。看到这场景,现场的人都忍不住哭了,多好的孩子啊,为了不让大家担心,这个时候她还苦中作乐,让大家放心。这就是演员,把自己的伤痛放在心里,永远把美丽的画面留给观众。

镜头三:随时随地的穿越

白天拍夜戏、晴天拍下雨,您在电影中看到的黎明可能是黄昏时分拍的。这些拍摄手法我还是第一次真实的见到。这部电影就是春天拍夏天的戏,原以为就是穿上夏天的制服拍就可以了,最多是有点冷。可是剧本中恰恰有一场下雨的戏。当我赶到现场时,两部大型喷水车已严阵以待,随时准备“下雨”。拍摄机器全部穿上了雨衣,镜头对准了女一号,随着导演的一声“action”,“瓢泼大雨”顿时“从天而降”,冰冷的“雨水”立刻打透的警服,一场大雨中女交警疏导交通的场景真实的展现在我们眼前,交警顶风冒雨执勤的画面扎进了我的脑海,演员的眼睛几乎都睁不开了,可她却认真的走完了这场戏的每一个环节,动作是那样的流畅,这是一种心酸的美。等这场戏下来,我们的演员已经冻得说不出话来了,嘴唇都发紫了。

(文 / 吉林交警 舒俊)

电影《警花火龙驹》即将投入紧张的后期制作阶段,期待他早日展现在观众面前。

延伸阅读:

以交警为题材的电影,在荧屏上我们还能看到。

2004年,著名影星汤唯的电影处女作,献给了交警题材电影《警花燕子》,她塑造了一个“娇俏可人又不失坚韧的新时代女交警”。

2011年,以全国公安系统一级英模、成都大邑县公安局民警谭东为原型拍摄的电影《守望者》上映。影片讲述了由于山区交巡警工作的特殊性和严峻性使得谭东很难与家人相聚,每次接到出警讯息后,谭东和杨雷都是第一时间奔向事故现场。谭东冒着生命危险下崖救上来落崖司机刘天水,用自己的行动挽救每一场事故中的生命。为了救助不听劝阻,执意在暴风雨的恶劣天气条件下开车的司机,谭东负伤却遭到了受伤司机家人的误解,被迫停职。可是谭东仍旧心系西岭,原本可以借此机会调回城里来的谭东,平反之后义无反顾的回到了自己深爱的工作环境。面对谭东的选择,家人只能又一次宽容的理解他。环境的恶劣和不断的高危救助,使得谭东积劳成疾,而发着高烧的谭东却又一次下水救人,最终牺牲在自己的工作岗位上,无数民众走上山,含泪缅怀这位英雄。

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